ISTO É O DA JOANA, em Serralves

JEITO PARA O NEGÓCIO

Gérard Castello Lopes, BESart 

Há uns anitos, entre os despojos do BPN, cujo buraco pagámos todos, o Estado ficou com uma coleção de quadros de Miró, e o governo só não a vendeu porque houve um levantamento de rancho. Eu também era contra a venda, até ver os quadros ao vivo - a maioria parece ter sido pintada no fim de vida do pintor, ou no início,  tipo aos 4 anos...
Depois veio o BES: o Estado entrou com uns milhares de milhões e suplicou a um fundo americano que ficasse com 75% da parte boa (?) do Banco, prometendo injetar mais dinheiro se fosse preciso - vai ser agora,  porque a tal parte boa teve um prejuízo recorde em 2017.
O que tem uma coisa a ver com a outra?
O Novo Banco herdou as coleções do BES: 97 pinturas (desde o século xvi), uma coleção de livros antigos (desde o século xvi), 1100 fotografias de 280 artistas (um dos melhores conjuntos empresariais do mundo, bem mais interessante que os rabiscos do catalão) e 13000 moedas, algumas anteriores à fundação (valor estimado, 25M).
O engraçado é que pagamos o prejuízo, mas não ficamos com nada disso: há 2 semanas, o NB assinou um protocolo com o Estado a emprestar os quadros. Repito, emprestar.
Ao pessoal que nos governa que se por nacionalizações, sugiro que comece por aqui, até já está pago.

LER É LEVANTAR OS PÉS DO CHÃO

 

QUEDA PARA O EXAGERO

 

 

GIUSEPPE ARCIMBOLDO, O HORTELÃO

Que saiba, Dez Mil Guitarras é o segundo romance histórico da francesa Catherine Clément que usa Portugal como um dos cenários - e não chega aos calcanhares do primeiro, A Senhora, que relata as aventuras da judia Gracia Nasi (uma ironia homófona), que salva, usando a sua fortuna, centenas de marranos e fá-los chegar à Palestina.

Bem, Dez Mil Guitarras segue a peregrinação dum rinoceronte (e, quando morto, do seu esqueleto pensante) oferecido a D. Sebastião, pelas cortes do Desejado, de Filipe II de Espanha, de Rodolfo II de Habsburgo e de Cristina da Suécia. É na corte do imperador do sacro-império romano que aparece o pintor Giuseppe Arcimboldo, compondo um quadro do excêntrico Habsburgo como o deus romano Vertumnus - e só um monarca excêntrico podia acolher um artista tão avançado para a época, uma espécie de tetravô do surrealismo, e aceitar ver-se retratado como... uma fruteira.

E Rodolfo não foi ao engano, o pintor já 'servira' nas cortes do seu pai e do seu avô, o imperador já conhecia a fixação de Arcimboldo pelos motivos naturalistas, numa aceção literal da palavra.

 

Rodolfo II de Habsburgo, Vertumnus (1590-91), Skoklosters Slott, Bålsta, Sweden



 SÉRIE ESTAÇÕES, FEITA PARA MAXIMILIANO II

Winter (1573), Louvre

Spring (1573), Louvre

 

Summer (1572), Kunsthistorisches Museum, Viena

Autumn (1573), Louvre

 EVA E ADÃO (par)

Eve and the apple (1578), private collection, Switzerland

Adam (1578), private collection, Switzerland

 

Flora (1588), private collection, Paris

 

The Jurist (1566), Nationalmuseum, Sweden



The Waiter (1574), private collection

The Librarian (1566), Skokloster Castle, Sweden

 

Earth (1566), private collection; Austria

Trojan Horse, ind.



Self-portrait, National Gallery, Prague

INGRES, UM NEOCLÁSSICO

'Vagueou pelas salas [do Louvre], desertas àquela hora do dia, passando pelas grandes máquinas dissonantes dos Românticos, até chegar àquelas presenças cheias de autoridade sem esforço: Mme. Rivière, reclinada obesamente nas almofadas de veludo azul, Mme. Pancouke no seu vestido de cetim branco, Mme. Marcotte, num castanho que não a favorecia, com os seus grandes olhos tristes que falavam de um desconforto mais físico que metafísico. Porque era impossível pensar em metafísica perante uma realidade corporal tão avassaladora. (...) Lembrou-se da observação de Baudelaire de que tinha dificuldade em respirar quando confrontado com um retrato pintado por Ingres*: sentia-se como se o oxigénio tivesse sido aspirado da atmosfera. Os olhos ovais cândidos eram tão insistentes que quase podia sentir o processo que se desenrolava por detrás deles: balbúcios e meneios discretos naqueles corpos perfeitos e, nos espíritos, um conhecimento sexual quase inocente. Quase inocente...'

em Fraude, de Anita Brookner

* Jean-Auguste Dominique Ingres (Montauban, 1780-Paris, 1867)

Torse masculin. 1800
Musée des Beaux Arts, Nantes

Étude pour torse masculin (97.5x80.6cm). 1801
Musée National, Varsovie

Autoportrait à l'âge de 24 ans (77x64cm). 1804
Musée Condé, Chantilly

Napoléon Bonaparte en premier cônsul (227x147cm). 1804
Musée des Beaux-Arts, Liège

 La famille Forestier. 1806
Musée du Louvre, Paris

Monsieur Rivière (116x89cm). 1805
Musée du Louvre, Paris

Madame Philibert Rivière, née Marie-Francoise-Jacquette-Bibiane Blot de Beauregard (117x82cm). 1806
Musée du Louvre, Paris

Mademoiselle Caroline Rivière (100x70cm). 1806
Musée du Louvre, Paris

Napoléon Ier sur le trône impérial. 1806 (259x162cm)
Musée de l'Armée, Paris

Madame Antonia Devaucay de Nittis (76x59cm). 1807
Musée Condée, Chantilly

Jupiter et Thetis (320x260cm). 1811
Musée Granet, Aix-en-Provence

Madame Panckoucke, née Cecile Bochet (93x68cm). 1811
Musée du Louvre, Paris

La Grande Odalisque (91x162cm).1814
Musée du Louvre, Paris

Lord Granham, Thomas Philip Robinson. 1816
collection privée

Madame Jacques Louis Leblanc, née Françoise Poncelle. 1822
Musée du Louvre, Paris

Madame Jacques Louis Leblanc, née Francoise Poncelle (119.4x92.7cm). 1823
Metropolitan Museum of Art, New York

Autoportrait. 1823
collection privée

Madame Marie Marcotte de Sainte Marie, née Suzanne-Clarisse de Salvaing de Boissieu (93x74cm). 1826
Musée du Louvre, Paris

L' Apotheosis de Homer (386x512cm). 1827
Musée du Louvre, Paris

Madame Clément Boulanger, née Marie-Élizabeth Blavot, depuis Madame Edmond Cavé (40.6x32.7cm). 1830
Metropolitan Museum of Art, New York

 

Étude pour 'Martyre de Saint Symphorien' II. 1833



Monsieur Louis François Bertin (116x95cm). 1832
Musée du Louvre, Paris

Madame Louis-François Bertin, née Geneviève-Aimée-Victoire Boutard (30.5x23.5cm). 1834
Musée du Louvre, Paris

Vicomtesse Othenin d'Haussonville, née Louise-Albertine de Broglie étude. 1842
Musée Duplessis, Carpentras

Vicomtesse Othenin d'Haussonville, née Louise-Albertine de Broglie (132x92cm). 1845
The Frick collection, New York



Baronne James de Rothschild, née Betty von Rothschild (141x101cm).1848
collection Guy de Rothschild, Paris

1851. Madame Paul Sigisbert Moitessier, née Marie-Clotilde-Inès de Foucauld (148x101.6cm). 1851
The National Gallery of Art, Washington DC

Madame Paul Sigisbert Moitessier. 1851
collection privée

Madame Paul Sigisbert Moitessier, née Marie Clotilde Inès de Foucauld (120x92cm). 1856
National Gallery, Londres

Princesse Albert de Broglie, née Josephine-Eleonore-Marie-Pauline de Galard de Brassac de Bearn (121x91cm). 1851-3
Metropolitan Museum of Art, New York

Jeanne d'Arc au sacre du roi Charles VII dans la cathédrale de Reims (240x178cm). 1854
Musée du Louvre, Paris

La source. c.1820-1856 (163x80cm)
Musée D'Orsay, Paris

Madame Jean Auguste Dominique Ingres, née Delphine Ramel (53x65cm). 1859
collection Oskar Reinhart am Römerholz, Winterthour, Suísse

L'âge d'or, les mains et les pieds, étude. 1862
Fogg Art Museum, Cambridge, Massachusetts

Para bisbilhotar:
http://lusile17.centerblog.net/rub-peintre-celebre-j-a-dominique-ingres-.HTML
http://www.sightswithin.com/Jean.Auguste_Dominique.Ingres/Page_1/
http://hoocher.com/Ingres/Jean_Auguste_Dominique_Ingres.htm
http://www.jeanaugustedominiqueingres.org/